朋友微信告诉我，四川美术馆从11月6日开端做国家艺术基金2023年度传达沟通推行赞助项目 “多彩高原·韶光流痕——百年贵州版画巡展”，有多张父亲方小石的版画佳作展出。国家、贵州省和贵阳市分外的注重版画艺术，贵州美术界的专家和教师付出了巨大的尽力，巡展来到了我作业日子的四川，我决议必定要去四川美术馆观赏学习。

  “多彩高原·韶光流痕——百年贵州版画巡展”著作布展分四个部分，首要进入眼皮的是“流入到鼓起 （一九四九年曾经）新式木刻时期和抗战时期的贵州版画”，榜首列有两张木刻，《向着自在的路——行进》的那一张尺幅大些，便是叔叔、父亲的佳作。

  《向着自在的路——行进》是小青年的父亲，在1935年24岁创造的。国难当头，身处偏僻的贵州，他跟上了年代的脚步，以刀为笔，以木板为纸，节衣缩食，增加木刻刀具、梨木版、油墨和印制工用具，以敏锐的嗅觉，高度的观察力和想象力，天才的创造力，坚实的绘画功底，运用“方晓时”的笔名创造了《向着自在的路——行进》这幅载入1939年出书的《全国抗战版画》史书的著作。

  父亲以画中人的视角，推出整个画面，人物身着戎装，虽然只要三个兵士，观众似乎能看到的是一个川流不息的行列，走出山岗，走出森林，沿着自在之路，走向光亮，走向成功，走出了一条武装奋斗的路子。

  巡展的第二个主题是“扎根到老练”，展示1949年后的贵州乡村和城市轰轰烈烈的土改、农业合作化、社会主义经济建造，展出了父亲的多张木刻。

  榜首张《春耕》、第二张《机械化公社》、第三张《公社托儿所》和第四张《烤烟丰盈》，都是他的20世纪50年代反映土改和合作化的著作。这些著作是他参与贵州乡村土改及今后的支农、采访作业的所见所闻，亲自感悟，出自心里的著作。在刚刚解放的贵州艰苦、赤贫、民族问题杰出的威宁、黎平及其他当地的乡村，父亲在酷寒气候里，忍着饥饿，痔疮流血，疥疮感染，蚊虫、跳蚤和臭虫吸食的情况下，在完结很多艰苦、困难的土改各项作业的一起，起早摸黑使用手中仅有的黑色和红蓝双色铅笔，捉住少纵即逝瞬间场景，捉住少数民族寨子富于特征的修建，捉住难于重见的事物和标本，哪怕只要几分钟，蹲在地上，坐在石板上，盘腿坐在火塘子前，在只要打字纸巨细的合页本上，记载了他的所见所闻。第五张《黔桂线建造工地》，是父亲对贵州解放初次建造铁路的生动的描绘。每逢我看到这些著作时，心里总会生出激动。

  榜首张套色木刻《春耕》创造于1954年。阳光亮媚的春日，在青山环抱的大坝子上，小麦返青了，乡村农业生产合作社的社员忙着追施有机肥，喷药除虫，站着除虫的就像速写本里那个乡村初级社的头，他还在这张速写纸画押表明赞喜；穿戴白色土布衣服的年青人刚刚挑来一担粪水，边上有个年青的布依族妇女；远方还有一队挑粪的农民和有条有理薅秧的乡村农业生产合作社社员，劳作的山歌在山间回响，好一派春耕繁忙的现象。

  第二张的标题是《机械化公社》是非木刻。父亲对重生事物非常灵敏，为援助农业生产，国家派发农业机械拖拉机给公社。贵州前史上哪有这样的功德，这但是1949年后贵州乡村的新事、大事和喜事。父亲以线描的办法，具体地将拖拉机开到了他的速写本上，并创造了这幅木刻著作。在一个画面上要摆三台拖拉机，但是不容易的事，画面安置得错落有致，显现了公社的机械化水平，也提醒了人们对机械化的巴望。要知道其时报上自己的名字去参与学习当拖拉机手的妇女就很少，学成的百里挑一。布景略有歪斜的黑色长条，似包谷、似甘蔗、似竹木，使画面扎实而慎重，其上方的弧形留白，让画面非常通透空灵，画面的边框和野花草就像篆刻图书印章的边框那样，很有神韵。

  第三张《公社托儿所》是父亲在支农采访作业中所见所闻，而且将这些个别人物及画面带进了他的速写本，留下了夸姣的回忆。今日看来一个托儿所没什么稀罕，但是在20世纪50年代的我国，特别是“人无三分银”的贵州来讲，公社建立不久，没有积储，没有房舍，没有师资，没有场所，更没有设备和玩具，是多么不容易的事。嘿！公社便是办起了托儿所。几个热心的阿姨婆母，在公社石墙房及晒坝上，聚力“倒闭”了托儿所，晒坝上的小鸡也成了小朋友的玩伴。画面上有四个大人，两个坐在小木凳上，好像在絮絮不休怀中宝宝的事呢；还有两个年纪较大的小朋友在一旁自己游玩，好不惬意；一只公鸡和三只母鸡也来凑热烈。人物姿势天然、体现各异，画面有聚有散、天然调和。

  虽然乡村公社期间开办的托儿所存在的时刻不长，但它是解放初期人们夸姣期许和回忆。

  第四张《烤烟丰盈》。解放后贵州的卷烟越做越好，数“花溪”牌的卷烟最有名，也最贵，市面上“向阳桥”卷烟的质量好，价格适中，深受群众喜爱，销量最大。咱们其时把卷烟盒折成“三角板”做游戏，价值最高的便是用花溪卷烟盒折成的。

  其时烟叶栽培和出售是乡村首要的农副产品之一，有的公社把它作为首要经济收入来历，活跃开展。

  20世纪50、60年代乡村烤烟叶的烤制工艺，彻底靠手工操作，一幅《烤烟丰盈》，看似简略的木刻著作要把它展示无余，真是考手工。几个老把式将烘烤房、晾坝、储藏室安置得有条不紊，送烟叶的社员川流不息，有的老把式在点收、分级、编烟和堆码，有的在装炕、焚烧、烘烤。回潮下炕和分级扎把好的烟叶堆放在右边的储藏室，以便出售。

  父亲敏锐地捉住了公社开展多种经营，开发优势副业，稳固集体经济的新鲜事物，放歌蒸蒸日上的贵州乡村，难能可贵。

  第五张《黔桂线建造工地》。为了底子改动贵州“地无三里平”阻塞的交通状况，重生的公民政府在经济非常困难、百废待兴的情况下，于20世纪50年代连续开工建造黔桂、川黔和贵昆铁路，苏式风格三层站房的贵阳火车站随之建成，成为旅客摄影纪念的抢手地址。1959年新年黔桂铁路的全线通车，完毕了省会贵阳不通火车的前史，它是西南地区铺设的榜首条规范轨距铁路和榜首条省际铁路，是西南出海的重要通道。

  父亲是一个很有热心的文艺作业者，他下工地，到现场，在公民轰轰烈烈搞社会主义建造的场景中，记载那些为之感动的人、事和物。这一张《黔桂线建造工地》看不到任何一种机械、车辆、钢铁的手脚架、起重机和吊车，但是工人们用土办法，在木材搭成的手脚架和爬梯上，奇迹般地将大型钢材制作的铁路桥梁装置就位，十来个工人在桥面上繁忙，护栏还有几块行将完结装置。桥下马车夫和马儿忙着运送砂石骨料和水泥……好不热烈。

  我想，这是父亲通过认真思考和仔细捕捉后作出的决议，必定要把这值得回忆的场景描绘下来、展示出来，在画面中展示贵州人的高明技艺和社会主义建造热心。

  展厅中部安置了《镌刻年代和人生—问候贵州版画人》的大型展屏，“版画人”三个字的顶上方，藏着长发的那个英俊年青人，便是青年年代的父亲；“国立艺专木刻研究会木刻展”条幅下的合影，相片右边榜首人是大学生年代的父亲，他其时掌管“国立艺专木刻研究会”的作业，编印《国立艺专木刻集》，并作序，校长吕凤子为集子题词“刀画集”；他还筹办抗战木刻展览，到重庆北碚展出。

  在民族生死存亡、战火纷飞的年代，在奋斗杂乱剧烈的环境中，在充满希望又非常困难的日子里，在轰轰烈烈加油干的部队中，父亲克服了各种困难，避开了各种危险，热心奔放地歌颂奋起的人们和巨大的年代，他是木刻家、国画家，更是酷爱公民，酷爱国家，酷爱重生的公民政府的艺术家。我没有很好的办法，也找不到更多的文字去描绘他的睿智，他的魅力，他的胆略和他的才干，只要默默地思念着他。

  （作者系方小石之子，原西南电管局副总工程师，四川省电力公司副总工程师，我国电机工程学会会士，现退休。）